تُعدّ فنانة الشعب فلورا كريموفا إحدى أبرز القامات الموسيقية الاستثنائية في تاريخ الفن الأذربيجاني؛ فإلى جانب ريادتها لموسيقى الإستيرادا بعد رشيد بهبودوف وميرزا باباييف، امتلكت صوتاً نادراً تجاوز الأوكتاف الرابع بنطاق كامل، متفوقة في قدرتها على الغناء الحقيقي وليس مجرد أداء التدرجات الصوتية كما عُرف عن إيما سوماك، لتسجل اسمها كظاهرة صوتية لم تحظَ بانتشارها العالمي المستحق.

ولدت كريموفا في باكو في 23 يوليو 1941 لعائلة تمتد جذورها بين شوشا وغابالا. وبدأت مسيرتها الفنية في الفرق الإنشادية بسن الثالثة عشرة لتعتلي مسرح الفيلهارمونيا الحكومية ومسارح الدولة. وفي الستينيات برزت كصوليست في فرقة «جينار» الراقصة وهيئة الإذاعة والتلفزيون. وعلى الرغم من تخرجها في معهد آصف زينللي الموسيقي، نالت شهادة الطب العام عام 1971 نزولاً عند رغبة والدها، وعملت طبيبة توليد لثلاث سنوات متتالية بالتوازي مع دراستها في الكونسرواتوار حتى تخرجها في قسم الغناء الأوبرالي عام 1977.

وعلى خشبة المسرح، أدت دور ليلى في أوبرا «ليلى ومجنون» عام 1966، ولعبت دور البطولة في فيلم «باسم القانون» عام 1968، وخصتها الموسيقية إيلزا إبراهيموفا بتأليف أوبرا «آفات» لتناسب طبقات صوتها الفريدة. وكانت كريموفا أول فنانة أذربيجانية تقدم حفلات كبرى في تركيا عامي 1993 و1994 وتشارك كضيفة استثنائية في برنامج «أغنية العام» الذي كان مقتصراً على نخبة نجوم الغناء الأتراك.

ثمن المبادئ.. حظر سوفييتي ومحو للأرشيف

عاشت كريموفا قرابة ثلاثة أرباع عمرها الفني تحت وطأة المنع والتضييق بسبب صراحتها ونزعتها الوطنية المناهضة للمساومة، رغم احتفاظ «الصندوق الذهبي» بأكبر رصيد من أعمالها.

وبدأ مسلسل الحظر إثر حفل في قره باغ، حين غنت مطربة أرمنية مقام «قره باغ شيكسته‌سي» بطبقات حادة، لتفاجئ كريموفا الجميع بأداء نفس المقام بدرجتين موسيقيتين أعلى؛ وهو ما عدّته وزارة الثقافة السوفيتية حينها «تعصباً قومياً» وأبعدتها طويلاً عن الساحة. وتضاعفت العقوبات برفضها قبول لقب «فنانة الشعب في أرمينيا السوفيتية»، فحُرمت من الألقاب التقديرية لعقود حتى منحها الرئيس أبو الفضل إلجي بيك عام 1992 لقب فنانة الشعب لجمهورية أذربيجان.

وبين عامي 1989 و1991، ومع تصدرها صفوف النضال لاستعادة استقلال البلاد، بلغت الهجمة السوفيتية ذروتها عبر إحراق أشرطة تسجيلاتها الأصلية في التلفزيون والإذاعة، وحذف أدائها من الأعمال السينمائية والوثائقية واستبدالها بأصوات أخرى.

ولم يتوقف حضورها عند الفن، إذ كانت أول فنانة تعتلي منصة ميدان الحرية بباكو عام 1988 للتنديد بقطع غابة «توبخانة» والادعاءات الترابية الأرمنية، وخرجت إلى الشوارع في وجه الدبابات السوفيتية ليلة 20 يناير 1990.

مآسي الفقد والصراعات الشخصية

عاشت الفنانة تقلبات عائلية مأساوية؛ إذ ارتبطت في زواجها الأول بجراح القلب إبراهيم توبجوباشوف الذي فارق الحياة بعد فترة وجيزة، ثم تزوجت لاحقاً من رجل الأعمال فائق شفييف وأنجبت منه ابنتها زمرود، ليلقى الزوج مصرعه في حادث سير وابنتهما لم تتجاوز السادسة.

وارتبطت هذه الفاجعة بعملها الفني الشهير؛ إذ انقطعت عن الغناء لعام كامل حتى تلقت نصاً من الشاعرة زيفار أغاييفا، لتقوم إيلزا إبراهيموفا بتلحينه خلال دقائق. وفي أول ظهور تلفزيوني لها عام 1989 بثياب الحداد، انهمرت دموعها ليعينها المايسترو رفيق باباييف على استعادة رباطة جأشها وأداء الأغنية بإحساس حمل كل معاني الحزن والتمرد.

وعن حياتها العاطفية، كشفت كريموفا عن قصة حب قديمة جمعتها بالفنان حسن تورابوف ومحاولته الزواج منها، إلا أن رفض عائلتها حال دون ذلك. وعانت كريموفا طويلاً من الخلافات الحادة مع الراحلة إلهامة قولييفا، مؤكدة في لقاءات إعلامية أن الغيرة الشخصية والمهنية قادت إلى حملات تحريض ومنع لها من السفر الخارجي لأكثر من عقدين.

وفي استرجاعها لمسيرة العمر، تختصر كريموفا معاناتها بكلمات مؤثرة تؤكد فيها أن صوتها الاستثنائي كان مصدر متاعبها في مواجهة من حاولوا مصادرة حريتها؛ معتبرة أنها نالت مكانتها كمواطنة لم تتردد في مواجهة الدبابات أو تشييع الجثامين، بينما خطف الموت استقرارها الأسري في كل مرة.